229大明宣德年制青花抱月瓶 高29cm

款识：大明宣德年制

明宣宗朱瞻基为史上寥寥可数擅长文艺和献身于仁政的儒家君主，执政十年，“吏称其职，政得其平，纲纪修明，仓庾充羡，闾阎乐业。岁不能灾。盖明兴至是历年六十，民气渐舒，蒸然有治平之象矣”，史称“仁宣之治”。每于万机之暇，宣宗皇帝寄情于各式文玩，以致彼时雕漆、范金、织绣、制墨、埏埴等诸类宫廷工艺品成就斐然，皆称后世同类之典范。其御瓷一项，品格超群，发明极多，前后器类之丰富，釉色之广泛，装饰之多变，皆发古未有，是为中国陶瓷史上最辉煌的十年。晚明和清代文人盛赞“宣成”之器时，无不首推成化斗彩和宣德青花瓷，并视此为两类装饰工艺的巅峰之作。

本藏品，典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰精美绝伦。其造型多种多样，富于变化，制作十分讲究。青花用料有进口，主要以进口苏麻离青料描绘为主。这种进口青料来自波斯，是郑和下西洋带回来的，发色深沉浓艳，有着自然晕散的艺术效果，料色熔融在釉中，好似深入胎骨一样，特别浓色处出现银黑色结晶斑点，在一定光线下有锡光色，而且呈三角形结晶，用手抚摸釉面凹凸不平。清《南窑笔记》宣窑中讲宣德青花“宣窑一种，极其精雅古朴，用料有浓淡，墨势浑然而庄重，青花有渗青，铁皮锈者。”用这种青料描绘的纹饰具有中国画的水墨韵味，被视为无法模仿的特色。此时工匠们熟练地运用不同含量的青料，烧制出色调不同的青花，如蓝地白花、淡描青花等。宣德青花纹饰也具有突出的时代特征，改变了元代青花层次繁密的布局风格及豪迈粗狂的画法，装饰上渐趋疏朗，规律中富于变化，在纹饰中以缠枝莲花较为多见，描绘得非常流畅，线条粗犷，自由活泼。画法布局根据器型讲究变化，既灵活多变又有较强的规律性，其青花制作达到了炉火纯青的地步。

扁壶又称抱月瓶，其型制仿自中东，但装饰纹却为中国式样。其独特的工艺造型，蕴涵着西域游牧民族浓郁的地方特色和丰厚的文化底蕴，从已出土的各型瓷扁壶的功能看，它是西域民族出行、游牧、狩猎、将士征战时携带的用于盛水、酒或奶的容器。壶体腹部扁平，有的正反两面中央均有一圈足，有的只有一面有圈足，其作用是用于安放在马、牛、骆驼背上，在运输途中起平稳放置和装饰的作用。壶的两侧有两系或四系耳便于结绳穿带，或扶、拎、背、抬时捆绑。

该件青花缠枝花卉纹抱月瓶，小口、直颈，双耳，因瓶腹似圆月，故名。此品胎釉细润，精巧端庄。颈两侧置对称如意耳，玲珑别致。瓶身扁平，形若满月。通体以青花描饰，肩部与近足处绘海水浪花纹，彼此呼应，又突出腹部的主题纹饰——缠枝花卉纹，纹饰写实灵动，鲜活传神，借鉴了国画的笔墨意韵，线条粗细并用，青料浓淡兼施，苍翠欲滴，凝重雄浑。整体纹饰层次分明，运笔流畅，布局疏朗有致，制作工艺极其精湛考究，使用苏麻离青，青花呈色浓艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，并有锡光，此为宣德青花瓷器的显著特征。青花发色与莹白滋润的釉面相互映衬，别有一番韵味。具有极高的收藏价值。

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