【情系汉隶•心象万千】——读怡霖书法感之

陈婷筠，笔名怡霖。中国作协会员、中国作协书画院艺委会委员、福建省书协会员、无党派人士。

著有散文集《岁月追风人》、《月上柳梢头》、《追梦霞满天》、2012年初版《人约黄昏后》、2013年再版《人约黄昏后》、《梦回花间有呢喃》、《怡霖作品选集》、诗集《眉眼盈盈处》、书法作品集【婷筠嬉墨】。

【情系汉隶•心象万千】

——读怡霖书法感之

怡霖是我的闺蜜。我为有如此的好友而惊喜而自豪而赞叹！她是文坛一颗耀眼的新星，也是文坛中书法奇才奇观！

近几年来，怡霖井喷式地发表出版了一百多万字的文学作品，用手机这信息时代快速便捷的工具，即时性地记录了她独特的心路历程及情感状态，曾荣获冰心散文奖、老舍散文奖等十多项全国和省级文学大奖，受到文坛和读者的青睐，也在朋友中产生了极大的震憾和惊叹。怡霖苦难的经历催人泪下，让人深刻反思在七十年代落后农村背景下被扭曲的社会现实问题。而她的散文诗《情花》，更令天下多少男士为之感慨、为之击节、为之倾倒！怡霖无愧是才貌双全的出色作家！

浙江武义是怡霖的家乡，满眼青松翠竹绿茶净土，山水怡人，风景迷离，历史厚重，是历代文人才人辈出之地。千古文豪刘伯温，不仅是一代帝师，一代伟人，民众对他的太极星象设计更是视其为神。孟浩然还曾在武义访友时留下名诗《宿武阳川》，有国民党将领汤恩伯、著名经济学家千家驹，有曾任《中国画》主编、工笔画家潘絜兹及饮誉一方书法名家。怡霖在这样一个有着文化渊源的地方出生成长，自然潜承遗风，怡霖对语言文字的驾驭形成独特的风格。每每下笔，清新奔放，隽永脱俗。看她微信圈，便是最好的享受，赏心悦目。每天更新，图文并茂，诗作朝暮，真是让人“羡慕嫉妒恨”。

前不久，遇见怡霖踏乡，一段时间未谋面，见她更显才女风骨和气息。我问她近期又有何杰作？她笑而不语，搬出一本本临帖，继而又搬出一捆捆书作，叫我瞠目结舌，不敢相信这是出自作家之手，出自翰墨“新人”之手，出自女流之手。说是女流，怡霖的为人处事风格，又是令多少须眉不及。她的大方、慷慨、热心，往往令我们惭愧，自叹弗如！

愚以为，汉隶成熟辉煌在汉代，中兴在清代，复兴在当代。如从创作而言，当代隶书大体分为三路：一路是八分体。不同汉碑间的混化，多以一碑为主，引进篆意。第二路是以行写隶，用写意性表达汉隶，试图增强展厅视觉效果。第三路为隶书变体，引入不同书体和结构，多采用民间书写的信息。从整体上看，当代书家多取第二、三路。这两种尚处于探索中的路，探索中的阶段性成果。第一种路我觉得正统，也比较纯正，虽然不容易看好，但有后劲，前景广阔。怡霖的隶书当属本路取法。

呈现在眼前的隶书作品处处弥漫着汉隶情节，体现壮阔的迷人心象。怡霖的隶书行走在《西狭颂》、《泰山金刚经》、《石门颂》、《礼器碑》及《伊秉绶》之间，时出己情，古意盎然。书法贵古、贵静、贵情、贵境。怡霖笔下有鲜明的表达。其隶书对线条的表达老到、厚重、朴拙，如屋漏痕，如雨林老藤，无法想象此乃出自女流之辈。她对线条有着特别敏锐的反映和表达能力，这是作为一个书写者与生俱来独特的感觉能力和表达天赋，怡霖的这种特质，即便在书家队伍也并不多见。其结体善于出其不意，常有佳构、奇构和美构，在意料之外却在情理之中，令人称赏。其章法采用纵有行横有列，从而表达隶书气象。

这些年来，怡霖带着投石问路的心态，偶尔投稿全国性、全省性书展，屡有获奖及入展，让身边诸多专业人士和朋友刮目相看，蔚为奇葩，叹为观止！然而毕竟书道漫漫，统观怡霖作品，书写较显单一，而这是书法规律及书家成长规律使然现象，否则千军万马都可成为书家。

怡霖之路给我几点深刻启示：

其一，有感情，有心象才能切入书法。难以想象怡霖对书法感情的灼热和笃诚。为了临摹碑帖或创作，她可以不吃饭，不睡觉挥毫不歇，一地乱纸，满目云烟。痴迷至喉咙失声，颠狂至热泪纵横。如逸少醉酒兰亭，鲁公挥写祭侄文稿。她告诉我，只要不出门的日子，一天之中必有三分二的时间临池。试想，一天连站十多个小时，该有怎样的毅力与信念！

其二，有诗心、有文心方有书心。怡霖散文精美，模仿旧体诗词如她所说的打油诗，但逢一人一事一境，每有所见所感所悟，必有一诗一词一吟赋，才思敏捷，出手不凡，让人拍案叫绝。她每写的一件作品，都是出自原创，盈满诗情画意。借景抒情，以物寓情，以情感人，以墨动人，以书抒心，心象万千。

其三，天赋是书法创作的第一要素，没特殊的天赋，即便功力再强素养再高也是落入俗匠，难有气象。

所有这些，正是一个书家必备的品质。当代书家因学科专业化及时代背景所致，许多人难以入道或入道不深，恰恰在于书外功夫书外修养或缺。如若许多作家、学者等饱识之士转为书家，将是不可限量。然而，书法之难又不是等同于其他专业或学科，否则书家就不具有独立存在的意义。

上为观感即兴浅言，非序为序，让怡霖见笑了，深深祝福！

覃兰于桑榆阁

——乙未仲冬