赏析大清康熙年制清花人物纹盘

康熙时期的青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样，纹饰优美而负盛名，由于康熙青花瓷器的造型，千姿百态，仿古创新。既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。大件器物多是民窑烧制，尽管体积较大，但极少变形，风格挺拔向上，粗犷豪放，制作规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有独创性，严谨大方、而深受投资者与收藏家们的喜爱。

此件藏品、系清花人物纹盘、盘口直径为22.7厘米、高4厘米，底部落有：“大清康熙年制”标准六字官窑款，其造型端正清疏，胎坚致洁白，釉质莹润如水、绘饰人物故事纹。其纹饰柔美舒雅，虽繁而不杂，错落有致，细看既有婉转之姿，又有灵动之态，娟秀中又含一份典雅。青花发色非常纯正，静雅可赏，是康熙青花精品，甚为难得。

由于清三代官窑瓷器、做工精美、离现代近，符合现代人的审美，而成为了近些年瓷器交易的主流、深受投资者与收藏家的青睐、此件藏品、是清代康熙青花官窑瓷器的精品、保存完好，历经三百余年传承而下，十分难得，是一件极具投资与收藏的宝物。

赏析成化清花人物梅瓶

明成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝(公元1465-1487年，明宪宗朱见深年号)历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期。

成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。其器突出特点是玲珑秀奇、端巧工细，后人对其评价颇高。成化青花可分为两类:一类为成化初年所制，各方面都与宣德青花相似，尤其是采用进口苏麻离青，更难与宣德青花区分;另一类以胎薄、釉白、青色淡雅为主要特征，是成化青花的代表，与后来弘治青花相类似，故有"成弘不分"的说法。

成化青花瓷器胎质洁白、细密、胎体秀美而轻薄，有的近似于脱胎。施釉洁白肥腴，釉质独特，润如凝脂，呈半透明状，若迎光透视，隐约可见胎体泛出淡淡的肉红色，这种釉色是成化青花瓷器的一个重要特征。

成化瓷器修胎规整，瓶、罐、壶等立器接口痕迹不明显，盘子多有塌底现象，碗、盘类等足较直而且较高。官窑青花瓷器分底施釉和砂底两种。以带釉居多。砂底有些呈褐黄色。俗称"米糊底"，上手摸之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。

成化民窑器虽比不上同时期的官窑瓷精细规矩，但在明代各朝中都是最突出的。民窑瓷胎体单薄，质地洁白细腻，瓷化程度好，胎体较明初民窑明显减薄。釉面光润肥厚。罐等琢器讲究修胎，接口不明显，多砂底，釉底较少。碗的足跟细圆，足径变小，足跟有一圈淡淡的枇杷黄窑红，多釉底。

此件青花人物梅瓶高25厘米肚大13厘米，绘画工艺精湛，栩栩如生，品相完好，保存至今实属不易，是广大瓷器收藏投资爱好者首选之一。

赏析明成化青花葫芦瓶

成化青花瓷是汉族传统名瓷，分官窑，民窑两种。明成化朝(公元1465-1487年，明宪宗朱见深年号)历时23年，景德镇御窑厂生产全面恢复正常，是汉族陶瓷烧造史上重要的历史时期。成化青花可谓明代中期青花瓷艺术的代表。

本品葫芦形，圆口，圆腹，下承圈足，尺寸较小，造型浑圆沉稳，瓶底不施釉，修胎旋削痕迹规则。外壁整体以青花龙纹装饰，口沿下饰锦地开光花卉纹，收腰处及胫部分别为卷草纹及变形莲瓣纹，葫芦上下腹主体纹饰均绘缠枝花卉龙纹，笔法洒脱，线条流畅。葫芦瓶因其谐音“福禄”，且形似“吉”字，故又称“大吉瓶”，寓意大吉大利，遂成为传统器形，为民间所喜爱。本品制作精巧，青花描绘细致，且其发色较成化时期常见的淡雅之色略显浓艳。虽有“成化无大器”之说，但根据景德镇出土器及少量传世品，可知成化朝确有烧造少量的大尺寸瓷器，且多不署款，即如本品，实为难得。

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